Cette pièce de Martin McDonagh et moi, on a eu comme un coup de foudre. Enfin, surtout moi. J’ai été séduit par les ruptures de ton, l’humour noir, l’intelligence, par les personnages vibrants d’imperfection, par les répétitions, répétition d’un mot, répétition d’une phrase, qui deviennent comme un refrain. Je vous souhaite bien du plaisir.

 

Ah oui, juste une petite chose avant de vous quitter. Cette pièce se passe à Inishmaan, en Irlande, en 1934. Elle se savourera mieux si vous vous rappelez les faits suivants : en 1934, le vaccin pour la tuberculose n’a pas encore été mis au point. Un diagnostic de tuberculose est donc une condamnation à mort, à court ou moyen terme. C’est aussi en 1934 qu’Adolf Hitler prend le pouvoir en Allemagne. Enfin, c’est en 1934 qu’Ella Fitzgerald gagne un concours d’amateurs au Apollo Theater, et entame son parcours vers une carrière exceptionnelle. Le dernier fait n’a rien à voir avec la pièce, mais je voulais vous laisser sur une note positive.

 

C’est la première fois que j’écris un mot du metteur en scène dans un programme uniquement fourni en version électronique. Je constate que c’est pas mal la même chose que d’écrire dans un programme papier, sauf que j’ai beaucoup plus de place.

 

D’ailleurs, je vous ai dit plus haut que cette pièce se passe à Inishmaan. Vous vous souvenez? Eh bien, vous me croirez si vous voulez, mais au début, elle se passait à l’Isle-aux-Coudres. Pas au début-début, au début-début, elle se passait à Inishmaan. Je veux dire au début de la version que vous allez voir ce soir. Quand mes comédiens ont lu le texte la première fois, en effet, ça s’appelait Le Boiteux de l’Isle-aux-Coudres. C’était l’histoire de Léo, Jean-Marie-Joseph, Ti-Bob et Hélène, pas de Billy, JohnnyPateenMike, BabbyBobby et... Helen. On y parlait du fleuve, et non de la mer. Les comédiens se rendaient à Baie-Saint-Paul et parlaient du coq de Jacques Massicotte et du chat de Roger Pinette.

 

Mais pour jouer une pièce, il faut communiquer avec l’auteur ou son agent pour obtenir les droits. Sauf si la pièce est dans le domaine public. Si elle est dans le domaine public, ça va. Au Canada, pour être dans le domaine public, la pièce doit avoir été écrite par une personne morte depuis au moins 50 ans. Vous comprendrez que je ne dis pas que la pièce doit avoir été écrite par une personne morte, ce serait difficile, mais écrite par une personne vivante, qui ensuite est morte. Depuis au moins 50 ans. Ou plutôt 70 ans, ça a changé en 2022. Mais la modification n’est pas rétroactive, si bien que les textes qui en 2022 étaient dans le domaine public, donc dont l’auteur est mort avant 1972, sont encore dans le domaine public. Et ce n’est qu’en 2043 qu’entreront dans le domaine public les œuvres d’une créatrice morte en 1973, par exemple Dora Carrington. Je parle toujours seulement du Canada, pour les autres pays, ça varie. Où en étais-je?

 

Ah oui, nous avons donc communiqué avec l’agent de l’auteur, et quelle ne fut pas notre surprise de nous faire dire que Martin McDonagh refusait que ses pièces soient adaptées. Nenni, nous a-t-on dit, l’action doit se passer en Irlande, il ne faut pas changer le nom des personnages ni des villes. Pas de Trois-Pistoles, il faut garder « Antrim ». Je vous avoue avoir eu, à ce moment, la fale basse. Je n’avais jamais essuyé un tel refus, mon adaptation était faite, je l’aimais, j’en étais épris, et on me demandait d’en faire une vulgaire traduction. J’ai eu un moment d’hésitation. Mais au final, les noms des villes et des personnages, ce sont des détails. Ce n’est pas ce qui rend la pièce géniale.

 

Dora Carrington était une peinte britannique, surtout connue pour ses paysages surréalistes et ses portraits. Si elle était morte en 1972, je pourrais faire de l’argent avec ses œuvres. Mais puisqu’elle est morte en 1973, je devrai attendre à 2043 avant de commercialiser ses portraits à mon nom. Vous me suivez?

 

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